走近毛主席作文1000字
篇一：走近毛主席作文1000字
柳宗元为人所知，大多因为他的《江雪》一诗。俞平伯先生的父亲，清光绪年间翰林院编修俞陛云先生从这首诗里读出一种“悠然”的态度来，他说：“空江风雪中，远望则鸟飞不到，近观则四无人踪。而独有扁舟渔父，一杆在手，悠然于严风盛雪间。其天怀之淡定，风趣之静峭，子厚以短歌，为之写照。”（见《诗境浅说》）对于俞陛云先生所讲的“天怀淡定、风趣静峭”，我理会不到（借用梁启超读李商隐《锦瑟》语），反而对霍松林先生所读出的“不甘屈服。力图有所作为”和“悲观愤懑，寻求精神上的解脱”（见《唐诗精选》）有所体会。
永贞元年（805），唐顺宗重用王叔文以及柳宗元、刘禹锡等进行政治革新。他们反对宦官擅权、藩镇割据，打击贪官污吏，废除宫市、五坊小儿及进奉等弊政，免除民间欠税和各种杂税，选拔德才兼备的人为官。永贞革新仅五个月即受到残酷的镇压，八位革新派的主要成员纷纷被贬谪为远州司马。唐宋官制，一般官员三年一调，可是柳宗元等整整过了十年，才奉诏进京。谁料想又被贬为更荒凉的边缘州郡。他在原配夫人去世以后，一直没有续弦，原因是他在贬谪之地，没有门当户对的女子，而且士人家庭出身的女子，也不愿意与他这样一个“罪大者”亲近，因此只好独自一人无依无靠，孤苦伶仃。一想到这种情况，他便极为忧伤痛恨，内心如有热水沸腾般焦灼不安，甚至在寒食节时无法回到家乡为祖先扫墓，担忧祖坟被损，无法为家族延续后代，唯能向北方长号大哭，用头撞地。人生经历了这样的打击，难怪他的心情抑郁之极，以至于在他的“永州八记”中，偏好于描写那些“寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的“过清”之境。结果，他年仅47便去世了，真是天妒英才，令人扼腕，唏嘘不已。
与柳宗元同为“八司马”之一的刘禹锡，年长一岁，与柳宗元所受到的迫害几乎完全一样，但却活到了71岁，这又是什么原因呢？我不由想到，在境遇相同的情况下，一个人胸襟是否开阔、性格是否爽朗、精神和心理的自我调适能力的大小等因素，都会给予人很大的影响，有时甚至还可能影响到人的生命。从刘禹锡的《秋词》中，已经可以看到这位诗人与众不同的性格和见解。诗曰：
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。
等到读到他在《游玄都观》和《再游玄都观》两首诗中对当时执政者的冷嘲热讽以后，便俨然看到了他坚定的信念和意志，开朗的胸怀。他在诗里嬉笑成风，说你们这些当政者，都是我走以后才来的；又说，十四年以后我倒是回来了，可你们去哪儿了呢？言外之意是在笑问：谁笑到最后了呢？具有这种性格和胸怀的人，才能在被打击了23年之后，仍然不抱怨、不颓废，仍然可以放眼瞻望，写出“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的诗句。
当然我也在想，把柳宗元寿夭的原因归结为个人的心性和胸怀，对他是否过于严苛，是否有点哗众取宠的嫌疑呢？我愿意援引韩愈在《柳子厚墓志铭》中的一些话，来表达我对这位伟大诗人的景仰之情。韩愈先是高度赞扬了柳宗元的才华和见解，称其“儁杰廉悍，议论证据古今，出入经史百子，踔厉风发”；尽管“材不为世用，道不行于时”，但是韩愈却肯定地说，柳宗元坎坷的一生玉成了他的文学成就。如果他被打击得不是那么久，不是那样的艰难困苦，即使他有出众的才华，他的文学词章也一定不会取得今天这样的成就，也一定不会流传百世的。与一个人生命的质量相比，寿命的长短毕竟不是最重要的啊！
篇二：走近毛主席作文1000字
原本我对庄子这等先秦诸子一无所知，亦无任何兴趣。但当我来到鲍鹏山《风流去》的世界后，我走近了庄子。
庄子，他是神秘的。
他如同一只田野之龟，自由无比。他丝毫没有孔孟之炫赫自己才华之意，也无老子的狂妄荒唐。他肆意遨游于天地之间，有时缩进自己的壳里，去思索人间的最至秘。他行踪不定，后人妄想追寻他的脚步，却只能张皇四顾。庄子的身旁，仿佛永远弥漫着云雾，捉摸不透。
庄子身份变幻无穷。他是双眼冷漠，人性的解剖师；是心肠炽热，以为万物有灵的孩子。他一会儿沉湎于往事，一会儿闲渡于江水；他一会儿漂游四野，一会儿困坐于土屋。
庄子是多彩的。在荀子眼中，他是“蔽于天而不知人”；在司马迁眼中，他是“其学无所不窥，其要本归于老子之言”；在徐渭眼中，他是“轻生死，旷古达无比”。而在清代的胡文英眼中，庄子乃是：
“眼极冷，心肠极热。眼冷，故是非不管；心肠热，故感慨万端。虽知无用，而未能忘情，到底是热场挂住，虽不能忘情，而终不下手，到底是冷眼看穿。”
庄子是矛盾的。他冷眼藐视这世界，却不能自已地热爱这世界。他怜惜世界，却是越发令自己失望万分。他有哲人那般清醒，却又有诗人那般沉醉。谁能说他没有看透世间呢？但他却满腔热血地，将灵魂投入那醉人的红尘里。谁能说他不超脱呢？但他却宁愿让自己闭上双眼，任自己被世俗所牵引，所思考，所感动，所痛哭流涕。这种怪诞与孤傲，又是怎样充满血泪。他如冰霜一般冷酷，却仍然仰望着浪漫的星空。
庄子似乎因为冷酷而坚强，实则因最热情而最受伤。所有的坚强都是柔软生的茧，庄周内心里，也藏着对世界最柔软的真情，于是他也最敏感，最易受伤。
在庄子的世界里，他是痛苦的。他理智且热作文人网Www.ZuoWenren.coM情，冷漠且善良。这也是他自己的困境。他能看透真相，却无法阻止自己的情感，无法控制住自己那颗炽热的心。最后，庄周梦蝶，究竟梦中对自由无比向往的自己是真的，还是现实中冷漠理智的自己是真的？他分不清了。于是姑且称其为“物我合一”。
庄子也是幸福的。他在世间走了一遭，他知鱼戏水中之乐，他晓“无用之用”，他能像鹌鹤一样起居，以四海为家，居无常居，随遇而安。他能像鸟一样饮食，不择精粗，不挑肥瘦，随食而饱。他能面对飞黄腾达的机会而“执竿不顾”。他能超脱到“曳尾于涂中”，“可以在泥巴中拖着尾巴活着”。这种超脱一切的智慧，如同一潭清泉，清凉着那些，在文化屈从就势的传统环境下苟延残喘的人们。庄子如同一棵孤独的巨树，他努力地向上延伸着，于是在真理的云层中戳了几个洞，露出点点真理的亮光，照耀着世间。
庄子去意无限。庄子一生虽无仕途之意，却执着追寻着真理。他以犀利的目光，看透的世间，觉悟到世间的这里早已被厚厚的灰尘所掩盖，即使孔孟之人再怎么努力擦拭，那真理也难现真容。于是他叹口气，转过身，缓缓向另一端走去，向另一个彼岸走去，向着自己心中的真理走去，但终究是放不下心中对世界的热爱，于是他走走，停停，不时回过头，望一下这个既让他牵挂，又令他伤心的地方。他面色复杂，有怜爱，有悲哀，有超脱，有无奈。思索许久，他放声悲歌：
“予恶乎知说生之非惑邪！予恶乎知恶死之非弱丧而不知归者邪？”
是啊，我们怎么能知道悦生不是一种迷惑呢？我们又怎么能知道恶死不是就像顽童一般不知归去一样呢？
一切浮华皆褪尽，人比烟花更寂寞。
于是庄周走了，只留下了一缕微光，一直照到现在。
那他自己呢？
他在自己的世界等天亮。
篇三：走近毛主席作文1000字
一年一次的春节，家家户户都染上了新春的喜悦，挂起来了红灯笼，贴起了对联和福字，当然，少不了中国结。
那艳丽的红，是喜悦、幸福的象征。每次过年，我家都会挂起一个年年有余的中国结。那喜庆的红色中国结上，连接这四个菱形板，上面绣着四个鎏金大字——年年有余。在最下边还缀有一条栩栩如生的小红鱼，如越出水面的鱼儿，欢快活泼，好像在跟人们贺喜新春。即使在每年春节期间都挂这它，已有几年了，那红依旧喜庆、艳丽，就和我第一次见到它时那样。正处于懵懂的我，每年都会盯着这中国结一段时间，思索着，不知道这世间有怎样灵巧的双手，能编制如此完美的工艺品。
直到长大了一些，从纪录片与书本中知道：中国结有着悠久的历史，不同的中国结有不同的寓意，就如如意结：万事称心，事事如意；寿字结：人寿年丰，寿比南山；双喜结：喜上加喜，双喜临门等等。
忙于学习的我知道那喜庆的中国结是用一根线交错编织而成，却不能好好去研究研究怎样编织出漂亮的中国结，对它的编法的好奇也日渐增加，可还是得以学习为重。于是，中国结三字沉入了我的心底，等有了机会，那时，我沉积着的对中国结的热爱便会爆发出来，为我提供无限的动力与精力。
没有想到的是，机会竟真的来了。当劳技老师宣布，我们今天开始学习编织中国结时，我双眼一亮，等待着老师的讲讲示范。
听着老师讲解如何编织中国结，我开始期待，期待着我能否更加走进中国结。
终于到我们动手编织的时候了，一些简单的中国结自然难不倒我，可当老师说，我们要学习编织盘长结，它和别的结不一样，需要在泡沫板上编制，用针固定好绳，不要让绳混成一堆，分不清哪边要怎么穿。一人一块泡沫板下发完毕，泡沫板侧边还密密麻麻扎着细针，老师示范了一遍后，把口诀写在了黑板上，步骤放在了电脑上，让我们编织。
这可怎么办呢！作为一个近视，我看不清黑板，看着同学们都开始动手了，我只能硬着头皮，动手编织了。当我艰难完成步骤时，有的做错的同学已经完成了第二次编织的一半。我小心翼翼把针移开，不报有多少希望调整线，果然，我编错了。虽然早有预料，可看见了这失败的中国结，我的心里很不是滋味，于是我不甘心的开始了第二次编织。
时间一分一秒的过去，不论我尝试多少次，结果依旧是失败，已有不少同学完成了作品交给了老师，而我看着手中毛毛糙糙的线，心情越发烦躁。
我想起了年幼时春节挂的中国结，每家每户，总会有那么几个，店里就更多了，不同大小，不同种类，应有尽有。那些又大又精致的中国结，编织它的人该花了多少时间、多少精力啊！我想她们也曾经历失败，她们也曾烦躁，可最后还是静下心来，平静面对一条条线，把它们编成一件件美丽的工艺品。
我静下心来，看着手中的细线，微微一笑，再次尝试，捏起线，摆好用针固定，再穿过一排排、一列列的固定好的线，最后，拔针，收紧线。虽然最后失败了，可之前的烦躁却是没有了。
中国结，每一次缠绕、编织，都交织着耐心、细心，成功的中国结，含有成功的喜悦和不同的含义。
篇四：走近毛主席作文1000字
一张清瘦的脸，充斥着说不尽的威严；一双疲倦的眼，却能够折射出利剑般的光芒。他就是著名的文学家、思想家和民主战士，也是中国现代文学的奠基人鲁迅。
鲁迅先生的名气很大，上小学时我就听说过他，还被“强逼”着看了几篇他的文章。当时我还太小，别说理解文章的内涵，甚至有的字我还不认识。于是就在心里给他下了个定义：一个靠写些晦涩难懂的东西来混饭吃的作家。我大了点后，上初一了，课本上出现了他的名字和他的文章。老师让我们查鲁迅，了解鲁迅。不查不知道，一查吓一跳：光名号他就有五六个，而且对其文章和人品的评论无一差评。其中，评论最多的便是“中国现代思想解放先驱”。此后，随着我对他和他的书的认识和阅读，我逐渐走进了鲁迅的世界。
我读鲁迅先生的第一部小说是《阿Q正传》。看了前一部分我很想笑。第一印象是阿Q此人不仅不要脸，而且还特别擅长自我安慰，完全是一个小丑形象。然而，随着故事的深入，当我看到最后阿Q要被杀头时，我却怜悯起他来。因为我觉得阿Q并不恶，甚至还有点可爱。但是我极其痛恨赵太爷和假洋鬼子，因为他们是真正的恶人。从此，我知道：鲁迅先生的作品是反映当时中国社会真实现象的，是反映穷人和富人，是反映善与恶的。
我读的鲁迅先生的第二部小说是《狂人日记》。虽然《狂人日记》的年代离我们很久远了，有些内容我不能够完全理解，但是我从小说中能够明显感受到封建礼教的愚昧和害人。让我感觉到腐朽的封建思想在当时严重束缚着人们，有时候简直与“吃人”并无两样。于是我又知道：鲁迅先生的作品是反对伪君子和封建思想的。
前几天，我又看了《朝花夕拾》，又有了新的发现。在这部书中鲁迅先生记录了一些平常人和一些生活琐事，很有人情味儿。于是我进一步知道：原来鲁迅先生的书中不只有严厉的批判和犀利的讽刺，他也有很接地气儿的一面。
其实，不论是以上哪一种，都是鲁迅先生精神世界的亮点。不过大多数人记住的还都是他那些幽默的讽刺。它们是鲁迅先生用笔和帝国侵略者、伪政府、伪君子们斗争的结晶。
真正走进鲁迅，我才发现他的心中充满了对劳苦人民的关爱，对侵略者和汉奸走狗的憎恶，以及对封建思想的反抗。他把这些情怀都写进了故事里，形象地构造出了当时社会的人间百态。孔乙已——受封建思想毒害的底层民众；赵太爷——贪生怕死、勾结汉奸的地方恶霸；阿Q——不干正事、傻里傻气的流浪汉……
如今，鲁迅先生早已离我们远去，但是他的作品和他的精神永远被后世人们拜读和敬仰。走进鲁迅的过程，让我经常会有不一样的感受，有的时候是酸酸的、有的时候是苦苦的、有的时候是辣辣的，还有的时候是甜甜的。
我还要读内山完造的《我的朋友鲁迅》和周海婴的《鲁迅与我七十年》，我期待能走得更深，去发掘出更多的不一样的鲁迅先生。
篇五：走近毛主席作文1000字
我要走近春天的风。看它婀娜的身姿，轻嗅它芳香的味道。春风飞过了村庄，原本寒冷僵硬的冬天，无声地撤退了。春风轻抚人们的脸颊，让他们感受春天的气息。春风挥起演奏棒，大地万物唱起了欢快的歌。汩汩小溪流动了，向远方奔去；树醒了过来，动动身子抽出了新芽；花儿绽放笑脸，为人们捎去春天的祝福；人们卸下沉重的棉袄羽绒服，换上了轻便的衣服，结伴登山。春风拉着我的收去踏青，我伸手猛地一抓，想要将一些春风带回我的家。春风灵活地一躲，我气恼地去追春风……“抓着了！抓着了！”我兴奋地笑了起来，小心翼翼地打开手掌，没有？！春风又调皮地飞走了，我又去追。人们看见，笑着说：“瞧！又是一个追风的孩子！”
我要走近盛夏的风。盛夏的风可不像春天的风一样轻柔，而是狂野、嚣张的。盛夏的风弥满了整个角落，连昆虫也烦躁地叫了起来，人们的衣裳慢慢减少了，变成了T恤短裤。盛夏的风掠过每个人，恨不得从每个人身上再挤出一滴汗。盛夏的风带着一股狂热，挂到每个人身上总会觉得烦躁。知了也不满地叫了起来。盛夏的风嚣张地笑了起来。整个夏天总有着这股笑声。嘿！有一天，盛夏的风更热了，但却没有了平日里的嚣张。我乍眼一看，它生病了发高烧了。我将它装入瓶中，瓶子里总伴着它的哀号。看样子它病得不轻。我给它扔了一些冰块，它似乎好多了。几日后，它又恢复了平日里的嚣张，它说，要带我去玩。我兴高采烈地追了出去。大人们总说：“这孩子，总跟着那风玩！”
我要走近秋天的风。秋风总充满着丰收的喜悦。秋风穿着盛装让庄稼结果。秋风唱着丰收的赞歌，为农民送去丰收的祝福。秋风总是很忙。它匆匆地掠过果树，庄稼。当秋风掠过果树时，果树意识到它该开始了，果树们慢慢成熟了，散发出诱人的香气。那香气似一根无形的绳，把农村里的娃子们“牵”到了这里。娃子们总会趁主人家们不在偷偷地摘几个，一溜就跑了。它匆匆地飞过庄稼，庄稼们慢慢变熟了。麦子们随风轻摆，变成了金色的海洋。麦浪翻滚着，层层叠叠，煞是好看。秋风匆匆大树。大树们的叶子，开始由绿变黄，缓缓地飘落，踩在上面“沙沙”作响。枫树的叶子变红了，飘落在地。枫叶的颜色似玫瑰又似郁金，远远望去就是一幅五彩的油画！我总是很喜欢把一些落叶拾起来，在田野里兜个圈，在果林里面兜个圈，再把落叶包起来，我一直认为那落叶里包含着秋天的风，秋天的气息。我总会和秋风一起玩耍。
我要走近寒冬的风。安抚它那冰冷的心。让它快乐。让它吹的不再是冷漠，而是温柔！
我要走近风！风，无色无味无形，既亲切又神秘。我要走进风，和它一起开心地笑……
篇六：走近毛主席作文1000字
我点开电脑屏幕，痴痴地看着你的脸。原以为《秋天的怀念》里那样暴怒无常，忽视世界的你就该像其他文人那样，盯着黑色的镜头，不苟言笑，只一张照片便掷出许多疑问与坚定。但是你没有，很惊讶的是你以笑面对摄像头，面对命运的不公，若不是你头上因透析而变得凌乱、稀疏的发丝，以一个少年的眼睛还真看不出你有半丝的不悦、怨忿。你看起来，像个大孩子。看上去如此平和，促使我悄悄走近。
当我走近，我看到一九五一年，一月四日的这一天，你的降临，平凡且普通。你是自幼被奶奶带大的，以至于到后来，跨于33年的光阴——1984年，你仍写下了《奶奶的星星》这样一部淡雅、温馨的短篇小说。我想，这大概不仅仅只是你对你所依赖的、所爱的人的追忆，更是你对于童年的纪念——奶奶，曾是你幼年时期宽厚、坚实的一片天。当我走近。我看到优秀、勤奋、努力拼搏的你。1969年，恰是你18岁的年纪，你摩拳擦掌，跃跃欲试，自愿到陕北延安农村插队。黄土上、窑洞里，我仿佛能看见一位生龙活虎的青年，劳累一天仍在灯下汲取着精神粮食。慢慢长大的我日渐明白，一个人，有多优秀，就一定有多努力、多勤奋。看到你，突然希望那是未来的自己。但命运却张开它黑暗的翅膀扑向了你，你猝不及防、措手不及，同年4月因腰腿病返京治疗，71年9月腰疼加重。直到1972年，你21岁，风华正茂，却扶着墙走进医院，再坐着轮椅被推着回家。你的内心变得像玻璃般脆弱，又像大理石般封闭。你变的不像你，变得暴怒，又不愿敞开心扉，救赎自己。你像件易碎品，谁都不知道该怎样护理你。直到你一生中最伟大的女人——母亲，来到你身边。假使疾病是恶魔，那她便是天使。他们力量悬殊，可母亲却从未被打败。她忍受着你的所有暴怒，所有发泄，宽容你，理解你，拼尽全力张开白色的翅膀，呵护着你那易碎的心。恶魔，固然可怕，因其力量来源是痛苦与囚禁；但是母亲却更为伟大，她的全部魔法都源自对你最无私的爱。没有什么力量能够战胜母爱，你终于决定“活下去试试”。
但，母亲——天使，却用尽了她全部力量，永远的去了。她给你留下了无限的遗憾与永生的愧疚，也是你想放弃时内心的精神支柱。
你选择坚持，在黑暗中航行的你抓住“写作”这一条船，将自己摆渡到光明的海岸。从1979年，你开始用笔去写你的心灵，从此笔耕不辍，留下许多著作，尤其是短篇小说。
当我走近。这时，你已平静。人生的大苦大难都已过去，你又在38岁那年迎入妻子，尘埃落定。你开始笑，开始安心地睡，开始坚毅地活下去，即使在10年后被确诊为尿毒症，你仍含笑面对——你已经变得成熟且乐观。
当我走近，细细聆听。多么近的一段旅程啊！就在七年前的12月31日凌晨3时46分，你去了，安安心心地去了。你完成了你活着的使命，像一颗明星，永远闪耀在文学史上。
你在你59岁那年去了，在留下《我与地坛》、《务虚笔记》、《病隙碎笔》、《奶奶的星星》、《合欢树》等如指南针般指点迷津的著作后，安心的去了。相反，我为你高兴而不遗憾——一是你摆脱了每周三次透析治疗的痛苦，二是想必你到了那边，又能重新找到疼爱你的奶奶与母亲，与她们团聚，你一定能变得幸福。
在这样的爱之中，另一个国度的你一定很快乐。
闭上眼，看着你那像大孩子的脸。
“史铁生”——我在心里默默的念着，简简单单却感动几代人的名字。
篇七：走近毛主席作文1000字
“水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。”
青色的烟雨，几座黑白的房子，翠绿的柳枝无声却又张扬，柳色下是愈来愈淡的篱笆。这就是水墨画，内容充实丰厚，却只要一张纸，一支笔，一瓶墨汁便足矣。
中国水墨画的特点是：近处写实，远处抽象，色彩微妙，意境丰富。可那时年少懵懂的我却怎么也想象不出这远近的差距、传达的画意。
尽管那时不理解，可我还是很喜欢淡雅的水墨画。特别是吴冠中老爷爷的那幅黑天鹅：几根寥寥垂下的丹青色柳枝后是两只高贵的黑天鹅：羽翼丰满，鸟喙鲜红，深邃的黑与几处留白，为它们添上了一丝神秘，一只黑天鹅的纤细的勃颈高高挺立，微微颔首，另一只用喙玩弄着抚过它面庞的柳枝，随性却又不随意的一圈圈灰色的涟漪在它周围泛起。隐隐约约还有一只由简单三笔构成的白天鹅与它们结伴，好不悠闲，安逸啊！就好像在绵绵的云朵上休息，好像被春雨滋润着成长。长方形的宣纸上画的东西并不多，却可以让我欣赏好一段时间。但是渐渐地，我欣赏出了许多疑问，两只黑天鹅不就足够了吗？为什么需要三只天鹅？景色为什么要一笔带过？
所以慢慢的，我不止步于欣赏，我向着亲身体验前进，要想了解水墨画中所传达的含义，我想也只有自己画过了，才会懂。
铺平纸张，笔尖沾点墨，在一张四四方方的宣纸上画下了一幅吴冠中老爷爷的群船远景。那是他江苏老家的靓丽风景，“苍松茂叶经风雪，笔运挥洒揽乾坤。”画中虽只有点、线、面，可却组成了一艘艘扬帆起航的渔船，它们或是刚刚出海打渔，或是满载而归，满满的活力与对家乡的喜爱溢满了整张纸，“人言落日是天涯，望极天涯不见家。”倏地，笔尖中流淌出了对家乡的思念，于是那条思念的长河便画作了在这广袤无边的空中一群往南高飞的大雁。
我虽没有有吴冠中老爷爷那般浓厚的思乡之情，但却有着“爱花常为花留住”的爱花，敬花之情。莲，是我第一次以水墨画的形式绘画出来的。第一次不知怎的，画出来的莲花东倒西歪，花茎更是显得无力，我想过很多次我到底是哪里没有做好，可是我却始终忘了一点，莲的品质，中通外直，不蔓不枝的莲是纯洁，正直的，它又怎么会枝枝节节，牵牵连连呢？理解完了这些，我的莲才像一个傲然不群的君子一般，神圣而不可侵犯。
这时，水墨画已不仅仅是简单的图画了，它可以传达出画者的喜、怒、哀、乐。亦可以展现出寄托在画中的优良品质，当然，水墨画更是代表了伟大的中国文化。善于“牵着线条去散步”的德国现代主义大师克利说：“笔迹最关键的是表现而不是工整。请考虑一下中国人的做法。”中国水墨画历来就是“以线造型”。高超的线条表现技巧是至今多数国家绘画艺术中的线条所难以企及的。我国水墨画可真是非同一般啊！
“翠袖擎金盏，香风动宝车。几问莫轻觑，故故薄云遮。”水墨画真是妙哉！妙哉！
篇八：走近毛主席作文1000字
虽然你并非王族，没有戴安娜王妃耀眼的皇冠，但你有奥黛丽·赫本娜那样的高贵，儒雅的气质，人格都散发着璀璨的光芒。在我心里，这样的女孩就是最有公主范的那一个。
——题记
如果有如果，如果一切都能从头来过，如果能紧握彼此的双手，如果没有擦肩而过，如果从未相识，如果你能给我想要的，如果一切可以重来，我要走近你，我想和你，永远在一起。
多少次，我纸下道出无尽的思念；多少次，我悲痛欲绝仍笑靥如花；多少次，我擦肩而过却悔恨已晚。相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。世界那么大，我却遇见你，从此飞蛾扑火，即使灼伤消亡，你也是我唯一的方向。
为何让我遇见你，让我走近你，在我最美丽的时刻。为此，我已在佛前乞求了五百年，求他给我们结一段尘缘。许多人问过我，为何奋不顾身地走近你，我一笑而过，默默无语，或许连自己都不敢正视自己的心，掀开散落在谜底上的灰尘。
我爱你，我愿意用清茶涵养你的才华，我愿意用烈酒唤醒你的梦想，我愿意用肩膀挡住一切对你的伤害，我愿意独自在寒冷的黑夜忍受着噬骨的痛苦。只要你幸福，开心就好。
我愿意做一个摆渡者，带你跨过寒冷的海洋，我愿意做一个引路者，带你避开泥泞的沼泽，我愿意做一个孤独者，带你看清你想要的真相。
即使我只是你生命中的匆匆过客，即使我只是你征程中的一道风景，即使我从未走进你的心里，即使我明白你从未属于我，我还是想留下一些回忆，哪怕是一些苍白的回忆。
泪眼问花花不语。既然花儿不说，又何须再问？曾几何时，我问你愁容不展，千杯酒不醉，把酒问青天；曾几何时，我问短暂花期，但愿人长久，千里共婵娟；曾几何时，我恨背道而驰，已沧海桑田，此生不愿相见；曾几何时，我们即将心心相连；曾几何时，我们惆怅与彼此绝别；如愿以偿，我走近了你的世界；如愿以偿，我逃出了你的世界。你满眼愁怨，质问你，为何心狠至此，无情绝天？
“蝴蝶眨几次眼睛，才学会飞行，天空洒满了星星，但几颗会落地，多的事，你不知道的事。”入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，而你，是我珍藏了十年的回忆。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。相遇，不是开始认识，是重逢，是好久不见。多少寒冬里，夜不能寐，只因你的潸然泪下；多少痛苦中，伤心欲绝，只因你对他绚烂一笑；多少惊喜中，大呼小叫，只因你擦肩一句问好。爱之深，恨之切；思念太深，怨恨太重。我看到了走近你的开始，却算不到憎恶的结局，如果一切从头来过，愿此生从未与你相识。
这次我走近你，是晴天是阳光；这次我离开你，是风是雨。你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向了两头。