以社会学分析现实主义

在西方艺术发展的历程中，现实主义自始至终伴随着艺术的发展，相比于其他追求理想范式的古典主义，它更加关注对社会现实的理解，以及对日常生活中价值的发掘和再现，因此本文试图以现实主义的开端起点：文艺复兴时期的尼德兰的艺术为例，通过对相关艺术家的作品解析，分析现实主义在早期尼德兰艺术中于社会现状之间的联系以及它催生出荷兰世俗精神的内在原因。

尼德兰地区作为欧洲西北部的水路交通中心，相比于其他内陆国家，它更早具有对外贸易的便利的地理条件，以及发达的商业市场，这些外在的客观条件让这一地区产生了资本主义的经济要素，基于同样原因，尼德兰人民也能够以自己的聪明才智因地制宜，在技法和题材上，突破传统的桎梏，形成现实主义艺术创作和赞助的活动。

尼德兰地区因其所处的地理原因，发源于瑞士的莱茵河在这里注入北海，它与英伦群岛隔海相望，同时西邻大西洋，其出海航行的客观环境极为便捷，因而来自欧洲的商人纷纷前往此地以追求更为丰厚的利润，在这种商业贸易的刺激下，尼德兰经济日益发达，其中，社会财富积累引起了中产阶级的崛起，他们纷纷赞助并委托艺术家为他们创作肖像或者为自己绘制祭坛画，以追求身后的不朽。

尼德兰的绘画艺术具有两重特征，首先受制于地理因素，其濒临海洋的位置使得当地气候潮湿，蛋彩画颜料无法保存，因而无法像同时期的意大利那样创作规模庞大的湿壁画，在这种情况作文人网Www.ZuoWenren.coM下，尼德兰人民发扬了创新精神，发明了油画技法，同时发掘出了油画媒介在色彩表现的丰富多样以及笔触描绘的精细准确，这是尼德兰的绘画艺术有别于意大利同时期艺术的第一个特征。

第二个方面在于尼德兰并未如同意大利那样去复兴古典范式的古希腊的理念，而是在中世纪的影响下，其哥特式艺术的影响犹存，因此当地的宗教或世俗建筑多为哥特式，其建筑墙壁狭小、开窗较多，因此，对于建筑内部的装饰，则由更加灵活便利的祭坛画作为建筑内部装饰的主要形式。

至于祭坛画的兴起，在早期则是纪念绘画，这种形式的绘画具有纪念逝者生平及荣誉的过往，并作为主要的公共纪念留存，让后世对逝者进行哀悼或者追思。虽然它还有浮雕石板的形式，但委托的逝者生前仍然相信板上油画的媒介更为适合，因为前文所述的油画技法的优越性可以让逝者保存其最完整而准确的肖像。

毫无疑问，这种纪念画是当时葬礼的独特方式，因此它被认为是早期尼德兰绘画所呈现的形态，而这种形态最终走向成熟，成为了北欧文艺复兴时期最典型的祭坛画。